寻宝从英伦开始 (子爵的青花瓷)

　　梁恩之前也收到了邀请，只不过收到的属于后备力量的邀请，也就是说在正常的350名专家以外，他们还会邀请1015名额外的专家作为预备人员。
　　这是一件完全能够理解的事情，毕竟在这方面的专家年纪往往都不小，再加上有些人可能会突然有事，所以准备一些预备人员是完全合理的。
　　梁恩这次就是预备人员中的一位，之所以如此是因为虽然大家公认他水平足够，但是实在是太年轻了，再加上梁恩本人也不希望这个时候有些忙碌，所以就成了预备人员。
　　但是现在情况有变，有因为年长的学者暂时来不了。所以在无奈之下他们选择给梁恩这个最年轻的人打电话，希望他能过来救场。
　　对梁恩来说，这是一件令人高兴的事情，因为在这种情况下出现能够给他带去不小的声望，同时提前上手那些文物也是比较令人开心的。
　　“这真的很漂亮。”当穿过两扇雕花铁门，踏入大皇宫的时候，贞德小声的说道，显然她已经被独具创意的场馆设计而吸引。
　　这是双年展的第一个要感受的特色。双年展每次的场馆设计都会独树一格，邀请不同的大师为其创作。
　　比如说这一届双年展展厅被打造为由奇珍异宝构筑的梦幻花园，各种各样的花草树木与部分镀金雕塑形成了凡尔赛花园一般的室内情景。
　　整个展区分为多个庭院，拥有巨大的，4100平方米的展台。这样的布局重新找回了第一届古董双年展的氛围：一个冬季的花园。
　　仿佛通往天际的走道的两边，绿意盎然的空间和富丽的花园构筑了一种平衡的建筑美感。
　　4个休闲美食主题庭院(巧克力、咖啡、茶和水果)中间分布的是各个展位，设计独特的展位引人去发掘古董这一亘古常新的生活艺术中的丰富涵义。
　　每个展室的入口保持一致，均由一个7米高的拱门构建而成。所有展台设计得都如同一间真正的公寓。
　　同时所有的展室入口处都朝向水池和喷泉的水景，周围装饰着很多植物，而且展室的窗户的设计持续将观众的目光吸引到数以千计的展品上。
　　而在展区核心位置主办方举办了拿破仑主题展，展出了法国知名藏家皮埃尔－让·沙朗松的部分藏品，让观众通过画作、雕塑、兵器等藏品一窥拿破仑的传奇经历。
　　进入展区之后，很多人都主动的的和梁恩打招呼，虽然他很少出席类似演讲或者公开课一类的活动，写的有些深入简出。
　　但是因为他这几年的每一个研究都可以说对考古和历史学有着重要意义，所以在场的这些专业人士自然认识他。
　　大家凑在一起后自然就会交流一些信息，虽说梁恩之前露面不多，但是他也是通过网络电话等很不少人打过交道了，所以自然可以聊到一起。
　　而就在聊天之中，梁恩打听到一个有关自己的消息：法国这边有法兰西学院院士提议授予他法兰西文学院外籍院士的头衔，只不过因为他现在有点过于年轻，所以还在观望中。
　　但是依在场几位身份不低的专家的说法，在现在绝大部分院士都认可梁恩学术水平和成就的时候，被授予这一头衔也只是一个时间问题了。
　　这里所说的法兰西文学院，即法兰西铭文与美文学术院(académie des inss et belleslettres)，法兰西学院(institut de rance)下属的五个学术院(q académies)之一。
　　历史上文学院的最初任务是给国王路易十四扬名而制作建筑及奖章上的铭文和名言，为此它要研究法国王室及古老建筑、古代及当时的奖章及其它历史珍品。
　　这种情况，学院开始关注广义的考古及历史。在王室国务秘书热侯摩·菲里波的推动下，根据1701年7月16日敕令，文学院变成真正的国家机构。
　　从1717年出版第一部 历史研究论文起，至法国大革命中的1793年被解散时止，该学院共出版了317部历史论文，通过考古对历史进行复原。
　　而在1816年，法国根据当年3月21日敕令，重新恢复了“铭文与美文学术院“直到今天。
　　今天文学院的主要作用是鼓励和促进历史、考古及文献研究。更具体一点的定义是:从事对古代、中世纪、古典时期文明以及欧洲之外文明的古迹、文献、语言和文化研究。
　　虽然和法兰西学术院相比文学院名声小一点，但对梁恩来说这个显然专业更对口，而且按照以往的传统，只一个重新破译古埃及文就足以让他跻身其中，更别说之后的研究了。
　　这个消息让梁恩心情变好了不少，很快，他就结束了的大家的聊天，让伊丽莎白和贞德去边上的茶室休息，而自己则在工作人员的引领下来到了一个展位，接着开始了自己的工作。


第907章 检查工作
　　巴黎古董双年展的组织者是法国国立古董商工会(sna)，按照传统，sna 一直坚守着一份对参展商的严谨及专业的承诺。
　　所以每次展会必将由负责监管参展物品的委员会对艺术及古董参展商作出严格的规定，务求确保每一件展品均有无懈可击的水准。
　　当然了，在这种地方各个公司展品自然也是优中选优，所以这么多人忙了整整一天时间找出来不对劲的东西也就只有两三件而已。
　　其中一件是号称用合法的象牙制作的古董，但是被鉴定出那个象牙明显是在国际禁令颁布之后猎杀并加工的，于是立刻被从柜台上撤离并报警。
　　毕竟这次活动的举办者是一个法国官方的组织，所以对于这种公开违法的情况必然进行完全合法的流程处理这些东西。
　　至于另外一件是青铜制作的短剑，虽然看上去非常像真的，但是简单的研究之后，他们发现这把剑虽然看上去像是真的，但实际上并不如此。
　　或者准确的说这把剑剑体本身是真的，但是上边镶嵌的黄金图案是后人利用传统的手法制作出来的，并不是真正原装的部分。
　　不得不说制作这个东西的人的确足够谨慎，至少所有的手法全部都是最古老的，同时因为黄金在正常情况下不会氧化的缘故所以的确很难看出来问题。
　　但对方最终还是百密一疏，因为镶嵌的黄金纯度和那把剑所在的时代不符而被梁恩发现了问题所在。
　　不过这也不能过于苛责完成这方面工作的那位工匠，毕竟从外观上来看，其中的差距微乎其微，如果不是梁恩获得了珠宝方面制作的卡牌的话根本看不出其中的问题。
　　必须要说的是这件东西是的确有可能突破层层设防最终以假货的形式出现在这个展览上的，毕竟这里的专家们不可能每样都擅长，所以漏过这件文物的可能性不小。
　　至于第三件则是有争议的东西：那是一座白色大理石雕刻的石雕，内容则是一尊圣母像，但问题在于这尊石雕上边有一些痕迹像是现代机械打磨过的痕迹。
　　有人认为这个东西本身就有问题，但另外一部分人不这么想，不过双方都没有拿出能够说服其他人的证据出来。
　　所以在没有得到任何结论的情况下，他们最终还是选择了把这个东西暂时从展览中撤下，避免之后出现某些问题。
　　好在除了这些东西以外余下的东西基本上看不出有什么问题，而这也再一次证明了巴黎古董双年展在类似展览中最顶尖的地位。
　　检查工作一直持续到了展览开始前一天的下午方才结束，而当所有的工作完成之后梁恩并没有去休息，而是和自己的那些摊位进行了交流。
　　交流的结果是令人非常开心的，无论是杜丽丝家族那边还是lacloche整体上的情况都非常不错，整体准备的那些东西档次很高.。
　　更重要的一点在于，梁恩也能发现自己之前设计的珠宝成为了本次参赛的主打，都被放在了展位最显眼的地方。
　　其中在杜丽丝家族那边展出的是之前梁恩设计的一套以亚特兰蒂斯为灵感的一套由蓝宝石，海蓝宝石，尖晶石，巴洛克珍珠，碧玺和坦桑石制作的珠宝。
　　与lacloche那边洛可可宫廷风格的珠宝不同，这套珠宝采取了大量古希腊珠宝的风格，古朴中又不失浪漫的风格。
　　其中古朴来自于对于那些发掘出的，古代首饰风格的一种模仿，而浪漫则来自于各个古希腊的传说。
　　比如说这套首饰中的胸针就是黄金涂釉材质的，造型是一条海龙，至于核心部分则有两颗巴洛克珍珠拼凑而成。
　　所谓的巴洛克珍珠就是不圆润的，长的随心所欲的珍珠，普通的巴洛克珍珠一般价格都不贵，但是这种东西往往会成为设计师炫技的宝贝。
　　出现这种情况是因为这种天然的珍珠在大自然中是不存在第二枚的，因此对设计师来说，他们制作出来的每一件都是孤品。
　　对于梁恩来说，他设计出这样珠宝也和巴洛克珍珠的这一特性有关，比如说在这件海龙海龙胸针用较小的珍珠演示了尾巴与身体的连接处，而较大的珍珠则作为海龙主体部分。
　　虽然说那两颗异形珍珠看上去平平无奇，但是放在这里之后却显得非常的贴切，和整件首饰融为了一体。
　　同时整件首饰在设计的过程中梁恩也动了一些脑筋，比如说这个东西虽然是一个胸针，但是外观上却是有两根金链子和好几枚珍珠悬吊起来类似于挂坠。