重回80当大佬 [校对全本] (浙东匹夫)

　　事实上，历史上的《末代皇帝》本来是能够以“民族风格”拿到最佳原创配乐的奖项的，然而如今因为历史的改变和提前，这个奖项很有可能丢掉，只不过顾骜不知道——历史上，该片的BGM由某苏姓滞留德国公费研究生，以及日本著名作曲家坂本龙一作曲，所以最后才拿到了奥斯卡。
　　而如果在80年代，你指望一个纯中国人创作拿奖，那几乎是不可能的。
　　但顾骜却让这部片子提前了3年拍出来，这就意味着“第一批恢复高考后、大学毕业出国留学的艺术生，还没来得及读研毕业后进入留外大学教授岗位”。所以，《末代皇帝》的作曲几乎是主要由坂本龙一完成的了。
　　美国人发奖也是很功利的，才不会为了一个日本人的面子，就胡乱觉得一部中国背景的电影“民族味醇正”呢。
　　所以从这个角度来看，公费留学生读完书后滞留不归，到底是好事还是坏事，着实一言难尽。
　　只能说，国家急需的理工科技术人才，那确实应该能多弄几个回来就多弄几个。而对于强国没什么帮助的文科生、艺术生，留点在外面也是有利用价值的，至少可以文化交流上刷个存在感。
　　你一个德国大学的留校教授、还是因为仰慕西方而违规留下的，西方人就会觉得内心很有优越感，你稍微作曲做出点成绩来，就有可能拿到奥斯卡最佳原创音乐。而只要这人良心未泯暂时还没放弃中国的籍入德国籍，那怎么也算是“让中国音乐人拿了一次奥斯卡”，也算是国家荣誉了。（辛亏德国的籍也不好拿，人家比较注重血统。）
　　顾骜这辈子是学国际关系的，勉强也算是个文科生了吧，倒是着实在哪里都能为国做贡献，不用拘泥场合了。
　　“凡是能够提名的，都要争取拿下。演员类的奖项，就算再没希望，至少报个男配角吧——把那个演庄士敦的白人演员报上去。是否提名成功再说了。”
　　顾骜对于目前的现状，最终如此拍板定调，随后他话锋一转，反问哈维，“另外，这几周里，有什么非需要我亲自做不可的事儿么？还是你能全权代劳？”
　　哈维倒也敢使唤老板，当下点拨道：“如果您有时间的话，我建议您多在评审团成员们容易出现的场合，举办一些文化交流会、酒宴。不要聊电影，那是违规的，只要展示出如今中国的开放程度，就好了。”
　　顾骜略一思忖，已经知道哈维打的是什么主意了。
　　确实，这两年国内忽左忽右的，虽然要开放，但也整顿了一些。而在特殊时刻为了暂时稳住洋人的情绪，把“那些都过去了，现在咱又放得很开了”这个信号尽量传达给那些评审团的老古板，就会对评奖非常有帮助。
　　这也是顾骜唯一能做、并且做得专业的。真要是跟评审团的人聊电影艺术，顾骜才不是哈维的水平呢。
　　闻道有先后，术业有专攻。


第575章 一路火花带闪电
　　“卡普拉先生，你恐怕对中国的现状有些误解。你应该问问你的同胞晚辈贝托鲁奇先生，他会告诉你一个这两年他看到的最新的中国。”
　　“犯罪整顿和经济开放是并不矛盾的，这也是截然不相干的两个领域。每个国家都有刁钻的人，不是么。”
　　洛杉矶的一个公益酒会上，顾骜明明已经喝得不行了，却还要主动不经意地拉住一个个评委会里很有话语权的前辈大人物，以绝口不谈电影的姿态，向他们聊起中国开放的近况，拼命消除这些古板的文化界人士的误会。
　　与此同时，也会赠送一些文化交流的纪念品。
　　比如，刚才被顾骜逮着尬聊的弗兰克·卡普拉先生，就是一位好莱坞德高望重、已经退休的大导演，号称“好莱坞历史上最伟大的意大利人”。人家今年会担任奥斯卡的头号颁奖嘉宾。
　　顾骜跟他的闲聊中，唯一擦边提到电影的点，就是那句“你可以向你的同胞晚辈贝托鲁奇先生打听打听中国现在是什么样子的”，其他什么有拉票嫌疑的话都没说。
　　这个尺度，无疑是哈维·韦恩斯坦这个后世好莱坞头号拜票狂魔教给顾骜的。哈维最知道在好莱坞纪律严明的情况下，明明不让你送礼物，但还是有哪些纪念品是可以送的。明明不让你聊电影，但哪些擦边的话还是可以聊的。
　　顾骜虽然以后不会再亲自下场为这种电影圈的脏事儿出力，不过偶尔体验这么一次，还是非常不错的。他觉得从哈维那里，可以学到很多东西，跟他在乔治敦学到的“旋转门Lobby”有异曲同工之妙。
　　而这样天天“文化交流酒会”的日子，顾骜已经过了将近一周了。
　　除了文化交流之外，顾骜还试过把摩托罗拉高尔文家族的人请来洛杉矶、好好大摆宴席招待、名义上是庆祝双方商业合作的成功。而实际则暗搓搓地夹带私货，请传媒界的不少人参与助兴。
　　顾骜的女朋友萧穗，也在他抵达洛杉矶后两天来了，只不过公开的身份是《末代皇帝》的编剧之一，是为了后续的颁奖季提前来洛杉矶旅游的、顺带陪同顾骜出席一些活动。
　　看着男友每天为国为民，沉溺于酒国醉乡，她也是心疼得不要不要的，每天回去后愈发温柔体贴、悉心照料。
　　说句题外话，好莱坞对于合作编剧的规定，是“每个挂名‘编剧’的人，必须对剧本的贡献度超过30%”。
　　至于这个30%怎么认定，可以自行协商，如果不服的话，也可以提交行业协会的专门委员会评审——
　　如果是打官司打到美国的法院，法官也是不会直接就“谁有没有达到贡献度30%”作出裁决的，法官一样会丢给专业的行业协会委员会来判。
　　所以，贡献度绝不是简单的看字数篇幅，比如《土拨鼠日》那样的电影，哪怕你只想了一句“每一天醒来都是同一天”这个创意，你也属于贡献度超过30%。所以在好莱坞，在剧本领域指望靠剽窃创意、修改文字来实现某些不可告人的目的，是很难的。
　　因为30%这根线卡着，也就意味着一本电影挂名合作编剧的人，最多只有3个。
　　《末代皇帝》虽然文字改编工作大部分是萧穗完成的，但贝托鲁奇导演本人、以及他的文字助理马克·派普罗也做了提纲挈领性的工作，让剧本节奏更加适应好莱坞的冲突惯例，所以他们的名字在报的时候，都是挂在萧穗前面的。
　　顾骜和萧穗并不觉得这有什么不好，事实上，他们都知道，要是编剧是个中国人，那么“最佳改编剧本奖”连入围的机会都没有，把意大利人挂在前面，那还有点机会。
　　在这个问题上，作品质量本身不是决定性因素。
　　……
　　“你不能再喝了，明天就是提名者午宴了，你再这样身体吃不消的。我看不如让市长派来配合的人去应酬好了，他们才是正主嘛。”
　　酒宴结束，萧穗把顾骜半架半抱弄回比弗利山的别墅时，忍不住心疼地埋怨。
　　哦，忘了说了，顾骜原先在加州的别墅，是买在旧金山湾区的，也就是硅谷，为的是方便处理天鲲的生意。
　　不过这一次，他终于忍不住用萧穗的名义，在好莱坞的比弗利山也买了个别墅，跟哈维一样的一英亩半。花了六百万美金。
　　这样，他以后来南加州也有落脚的地方，不用再住五星级酒店。
　　房子这种东西嘛，到了顾骜这个级别，肯定世界各地都得有。
　　如今掰着手指头算算：他在京城有仿·大观园；在钱塘南北山路上各有半山湖景庄园；在香江有白加道那套从姓孔的那儿弄来、贝聿铭重新设计的山顶豪宅；在美国有华生顿波托马克河畔的别墅、有南北加州硅谷好莱坞各一座庄园、还在西雅图有个岛主……
　　以后他自己都记不清了。
　　“怎么能让他们出面，他们出面就犯忌讳了，这都是哈维跟我强调过的。只有我的身份最合适，其他人只能打打下手。要不，咱就彻底包给哈维和他手下那些美国人。”
　　顾骜喷着酒气，勉力回应女友的怜悯。
　　萧穗也是识大体的人，只能作罢，亲手给顾骜倒了点解酒的热茶。
　　因为宿醉，一夜无话。
　　萧穗跟顾骜已经好几年了，渐渐也从爱情向亲情转化，除了久别重逢时，依然如新婚一般激情。平时更多是淡泊宁静的柔情，并不以枕席为要。
　　凡是顾骜过度劳累的日子，萧穗都会很默契地不去撩拨他。
　　第二天，顾骜强撑着不适，去参加提名者午宴前序的一系列仪式——午宴本身，顾骜并没有资格去，因为《末代皇帝》理论上跟他毫无关系，他当初的投资，是通过摩纳哥公司的渠道投入的，他自己并没有直接投钱。
　　充其量，只是顾骜作为大股东的米拉麦克斯公司，参与了《末代皇帝》的在美发行。但奥斯卡从来都是以制片方为主的，发行方约定俗成只让代表人或者特定高管出席，不会让股东来的，因此米拉麦克斯这次的出席者是哈维。
　　就比如35年后，阿狸影业靠着一些七拐八弯的发行关系，好不容易跟《绿皮书》扯上点交情，那也只能让高大松去露个脸，不会让马风本人去的。