回到山沟去种田 (二子从周)

　　将竹皮中部剔掉手掌宽一片，李君阁又拿木锉将这段锉出一个内凹的圆弧来。
　　直到握得舒服了，这才将弓胚竹皮向下摆放到木工台上。
　　从侧面看过去，弓胚如同一座低矮的长拱桥，两端还停靠着两条乌棚小船。
　　还有一点反曲的意味在里边。
　　从正上方看下去，弓胚如同两把相同型号的柳叶剑，剑刃向两端伸出，剑柄交叠摆放到一起。
　　整体线条流畅均匀，造型是没得说。
　　将握把也先砂纸，后麻布，打磨到发亮出色之后，李君阁开始开弦槽。
　　然后就是打磨弦槽和孔道，将所有带棱的部位打磨成圆弧，用砂纸麻布弄得光滑无比。
　　到今晚，生漆就要熬好了，李君阁今天哪里都不去，就在家里准备制作器物。
　　取来两根小竹片，刮削光整，做成牙刷把子那么大。
　　然后那最小的针钻，在上面交错打出几排小孔。
　　将竹鼠毛取过十几根来对齐底部，拿细麻线扎住中部，从小孔穿过去一拉，鼠毛就被拦腰拉进小孔中。
　　鼠毛不拉过小孔，拉到小孔底部就停下。
　　就这样很快就做出了两把牙刷。
　　将一根竹片放灶里烧着，然后取出来，吹熄明火，拿牙刷在炭火一侧快速刷上几下，鼠毛就被烧平了。
　　在拿过树皮砂纸，拿牙刷在上边也刷上几下，碳化的毛头就被磨得干干净净。
　　将牙刷洗净，挂晾起来，李君阁又开始做第二样。
　　再取来一根五毫米厚的木片，在侧边用两毫米直径的针钻打孔，孔径和孔间距相同。
　　然后取来早已拉好的同等孔径的细竹棍截断，插到孔中，用砍刀切整齐，再在砂纸上刮几下，在将小竹棍各旋转九十度，再刮几下，竹丝的头子就变成了圆润的圆头。
　　在木片两侧同样打孔，插上竹钉，然后取过两片一样厚度的木片打孔铆接上去，这就成了一个凹字，将圆头竹棍都护在了里面。
　　然后去掉用作梳子齿的竹棍，将凹字框切去边角，开口的那方向磨薄，整体打磨光滑后，将圆头竹棍插回去，这就得到了一把梳子。
　　李君阁又用竹丝编了两个盘子，加上平时做的东西，他一共有了两个竹丝碗胎，两个竹丝盘子胎，一大一小两个盆子胎，还有一些勺子胎。
　　然后还选了很多带弧度的干树皮，树皮内面很光滑不用管，放在弧度适合的竹片上，然后将小刀改造成刨木薯皮那样，将树皮的外皮刮削掉。
　　刮削平整后，将树皮浸泡起来。
　　……
　　中间又去淘了两次纸，吃了点糕，这就傍晚了。
　　生漆终于晾好，李君阁将其余的倒回漆筒，只留下一半，约有七两，加了二两椰子油，半斤水，一斤半木薯粉，一些熟石灰粉，调成腻子。
　　然后开始在编织好的竹丝胎内外涂抹，将碗胎，盘子胎，盆子胎做成腻子半成品。
　　腻子胎做好后，一一放在三脚竹钉上。
　　然后将梳子拆解，拿腻子填上孔眼，梳子重新拼合，拿竹皮签子剔去多余的腻子，将接口位置涂平。
　　牙刷底部，麻线不取，每个孔眼也用腻子细细填平，再堆上一点腻子，将牙刷背刮成弧型。
　　最后一个大活，桌面。
　　从下午第三批纸烘干后，桌面就没有再用，一直搁灶台侧面烘烤着。
　　现在同样拆解开来，所有的板边，孔洞，木头与木头的接触面，都抹上薄薄一层腻子，重新拼合起来，用薄竹刀刮去多余的腻子。
　　顺便补平桌面上的一些小坑洞。
　　这就是生漆的作用，它不但能用作涂料，还能作为竹木器的粘合剂，填充剂使用，而且效果非凡。
　　将这些都做完，李君阁又倒出一点点生漆，分别和麻子油，椰子油兑成两份，各自刷到两块小木片上。
　　将生漆筒盖好，李君阁在灶台上围起一个竹架，拿干棕榈叶包裹起来，底下放上大半盆清水，上面盖上蜂窝陶盘，铺上一层干草，然后将腻子胎，牙刷梳子，还有实验用的木片都放了进去。然后在顶上盖上大棕丝漏斗，做成一个漆室。
　　生漆有一个古怪的特性，相同温度下，湿度越大，干得越快。
　　这是因为生漆的分子会和水分子结合，就好像豆浆遇到盐，会形成一种络合反应，变成固体。
　　这层膜细密紧致，不再溶于水，也不容易与其它物质起反应。
　　所以漆器不怕水，即使在马王堆下面水泡千年，依旧完好如新。
　　篾匠叔的鱼竿用天然生漆，也是这个原因。
　　这就是老话“滴漆千年”由来。
　　尽管腻子胎已经尽量打薄了，三斤多的腻子还是用得干干净净。
　　他在这边乒乒乓乓，跳上跳下，阿音当然也没法睡觉，两人就在火光下，一个编织，一个折腾。
　　直到一切做完，两人才躺下休息。
　　第十九天。
　　这天天两人起得比较晚，李君阁首先就是去检查东西。
　　桌面太大，昨天没办法放进漆室里边，这个只能靠老天爷了。
　　其余的经过特殊处理，表面都已经变成了硬壳了。
　　李君阁将东西一样样取出来检查，竹丝胎器明显火候不够，那就继续放回去。
　　牙刷梳子问题已经不大了。
　　不过也不敢用，这东西直接和身体接触，万一没完全凝固，问题多多。
　　剩下的就是两块木片了，经检查，李君阁认为麻油漆适合做底漆，椰油漆适合做推光。


第四百八十七章 树皮水壶
　　说干就干，李君阁兑了一份推光漆，将弓体抹上，和腻子胎一起放入漆室当中。
　　然后将树皮从水里捞出来，树皮已经软如皮革。
　　找来两块直径合适的竹片，拼成一个扁筒，底部对齐。
　　将一片树皮经过裁剪后，拿竹片底部抵在树皮的中段，将树皮包裹在竹片上，大致做出两个扁圆筒，这样就有壶底了，然后拿麻绳扎上上锅蒸。
　　蒸上一个小时取出，树皮变得更软，于是趁热重新精修扎裹起来再次上锅蒸制。
　　等到这次蒸好，下部十四厘米去掉多余的部分，留好粘合用的侧边，上边的部分拿刀子切出很多纵向的口子。
　　等到树皮条干到一定程度，抽去竹片，树皮底部就成了一个完美的壶体。
　　将上部的树皮条重新拿开水煮浸到软，继续加工。
　　在扁筒中部插入一根竹管，将两侧的软树皮拉过来贴在竹管上，拿麻绳绑上。
　　然后将剩下的树皮拉过去，
　　在拿直尺和刀片，将上边剖开的树皮条切成梯形加长条的形状。
　　找一根竹棍截面切十字，插上一根钻头，用麻线缠紧当锥子，在树皮梯形部位上扎眼，用麻绳交织起来拉紧，就这样将梯形一片片拼到一起。
　　小心地一厘米一厘米收上去，一点点剔去这一厘米范围内多余的树皮，慢慢收成一个扁圆锥。
　　最后将多余的树皮切掉，得到一个内径与竹管大小一致的圆柱型嘴。
　　同样的手法，两个壶胚轮流进行，一个等待的时间里就做另一个，这也花了一天的时间，才将两个水壶胚做出来。
　　接下来的七天里，就是日常生活了。
　　用竹鼠毛做了几把刷子，每天李君阁就是早晚打磨器皿，然后给桌面和各种腻子胎刷底漆，给弓刷推光漆。
　　壶胚晾干后，同样用腻子粘贴，打磨，然后在外部刮上腻子，让粘贴绑扎的地方遮盖起来，一是加固，二是美观。
　　然后上漆。
　　不过水壶上漆特殊，每天将推光漆倒进去，晃荡一阵，将壶倒过来放置，将漆倒出来，然后打磨外体，刷上底漆。
　　同时处理其它漆器，等到壶滴干后这才一起送入漆室。
　　做完这些，就是挑水，挑泥，打柴，烧窑，种菜，采集，收漆，木工。
　　阿音则是收麻，洗衣，织布，收漆，做饭，晾晒菜干，果干，打扫。
　　两人一起做的事情是纺线，造纸，磨粉。
　　东西越来越多，工场的空间开始需要规划利用起来了。
　　在灶台上方的顶棚上搭上架子，上面摆放簸箕，簸箕里是笋干，保持干燥的同时，烟熏笋的风味也是一绝。
　　架子下方，是悬挂着的熏鱼干。
　　柴火麻杆都归置起来，堆放到灶台后边和外侧，形成两幅小墙。
　　中间李君阁终于做出了毛笔，烧制出陶砚台，用飞水法得到了细墨。
　　还改出了很多方木料，都经过了刨制，这些是以后家具的备材。
　　竹材已经干燥，李君阁还开始了新木棚的墙体设计工作。
　　像拼积木一样将竹筒一个个拼起来，那大竹片夹上，打孔后就能用竹钉固定起来。
　　两侧的墙体最为简单，虽然每根竹筒高度不一样，但是不需要考虑窗户，三米的宽度，十多根竹筒就能完成，因此两侧墙体最先完工，现在正在着手背后的墙体。
　　阿音的织机也得到了改造，线轮再次改进，用可以旋转的细竹棒代替了竹管做线轴，直径大大降低后，放线完毕调整松紧更加方便。
　　而且经过这一改造，同样长度一排长木架，可以插更多的线轴。