文艺生活 (薪越)

他拍这部电影一个是好梦公司需要转型，拍两部能拿奖的艺术电影，还有就是觉得这部电影放到现在这个年代很有意义。

进入九十年代，华国社会发展的很快，人们的*在疯狂的增长，不知道节制。

这部电影或许能给当下的社会带来一点不一样的东西。

说实话，在目前好莱坞大片的冲击下，这种节奏缓慢的文艺片不合国内观众的口味，在国内电影市场肯定会赔钱，只能走国际化路线了。

这样一来，就能把陈导明和俞菲鸿等人介绍到国际影坛，在西方具有一定的影响力。

那么等以后拍电影版《卧虎藏龙》的时候成功的几率就会大上一些，要一步步的来。

林子轩暂时没和他们讲，要等剧本出来后再说，兴许他们对角色有不同意见呢，这都是没准的事儿，反正日子还早，不用着急。

六月底，导演李桉回宝岛为自己的一部影片做宣传。

他是宝岛人，毕业于宝岛国立艺专影剧科，后前往美国深造，在纽约大学学习电影制作。

毕业后有过六年在家赋闲的日子，后来拍摄了多部获奖的文艺片，声名大噪，成功打入好莱坞主流的电影圈子，获得了好莱坞电影公司的认可。

在好莱坞的华人导演中，他算是混的不错的一位。

这次回宝岛，李桉不会呆上太长的时间，在好莱坞还有一部电影等着他来拍摄。

在美国的电影圈子里，华人导演获得拍片的机会不多，即便要拍，也是那种低成本的独立电影，像是惊悚片和恐怖片之类。

想要接到投资上千万美元的大制作并不容易。

这就是主流电影圈和非主流电影圈的区别，你没拍过大制作，就不算进入好莱坞主流导演的行列，李桉的下一部电影就有上千万美元的投资。

经过多年的努力，他获得了进入好莱坞主流电影圈的通行证。

在宝岛的家里，李桉偶尔看到了一部电视剧，看演员和场景就知道不是港台的剧集，应该是一部内地拍摄的武侠剧。

近些年，随着内地电视剧市场的繁荣，宝岛的电视台会购买内地制作的剧集。

最火的当属张国粒和李保添主演的戏说历史剧，在港台地区创下了极高的收视率，这让港台地区的电视台对内地的电视剧增强了信心。

他们尝试购买本地观众喜欢的类型，以历史题材为主，武侠剧也在其中。

林子轩和宝岛的电视台有过合作，把《卧虎藏龙》卖到了宝岛。

虽然价格不高，但能赚一点是一点，让他没想到的是《卧虎藏龙》在宝岛比在内地火爆。

这是宝岛观众第一次接触内地的武侠剧，觉得新鲜。

就像是每天吃同样口味的饭菜，偶尔换一换也挺好，尤其是陈导明和俞菲鸿这两位演员，给宝岛观众带来了不同的感受。

陈导明成了宝岛中老年女性的偶像，俞菲鸿同样收获了无数宝岛男性的倾慕。

宝岛电视台想请两人到宝岛进行宣传活动，陈导明没有同意。

李桉看了几集《卧虎藏龙》，觉得这个故事有点意思，内地的电视剧更注重场景和文戏，这部剧带着文化底蕴，比港台的武侠剧更为大气。

他注意了一下，知道了原著作者，是一位叫做林子轩的内地人。
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第三百二十一章 每个人心中不同的江湖

李桉从小就对武侠小说感兴趣，对武侠世界充满了幻想。

武侠世界对他最大的吸引力在于它是一个抽象的世界，不存在于现实当中。

他可以将内心的感情戏加以表象化、具体化，动作场面更像是舞蹈设计，是一种非常自由奔放的电影表现形式。

在现实题材的电影中，人物要遵守规矩，一举一动，说话做事都不能脱离现实社会，否则观众就会觉得这部电影不真实。

武侠片不存在这种情况，在那个虚构的世界里，飞天遁地，杀人放火都会被观众所接受。

除了创作上的自由，李桉更为注重里面的情与义。

当情感来时，要如何处理爱恨，才够义气，他向往的是儒侠和美人的侠义世界，一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。

他觉得这些东西在武侠小说中还能找到，但在港台的武侠片里，却极少能与真实的情感和文化产生联系，只停留在感官刺激的层面，无法提高。

这和内地的电影人看法相似。

港台的武侠片太注重技术，沉迷于视觉特效和武打场景，文化内涵不足。

这就是文艺片导演对港台武侠片的看法，然而，正是这样的武侠片和动作片却成了外国人了解东方文化的最佳管道。

甚至是唯一途径，外国人并不知道这只是东方文化中最为表面和粗浅的部分。

对此，李桉一直耿耿于怀，想要拍一部自己心目中的武侠片。

拍摄武侠片需要许多条件的配合，不光是资金的问题，还分为文戏导演和武戏导演。

比如一个武侠片的剧组，文戏和武戏往往是分开来拍，导演负责拍摄文戏，武戏有武术指导来拍摄，他们有自己的圈子，文戏导演很难插手武戏。

你不懂这个东西，只能提出自己设想，由武戏导演来完成。

武戏导演对文化没什么兴趣，他只要让武戏打起来好看就行了，不会讲究什么内涵。

拍摄资金就那么多，你到底是要武打还是意境，是去拍山水，还是拍武打场面。

李桉想拍的是一部富有人文气息的武侠片。

他这次看到了《卧虎藏龙》的电视剧，从里面感受到一丝的人文气息，和港台的武侠剧不一样，很新鲜，有一点自己心目中的影子。

在剧中武打场面不多，更多的是文戏，还有京城各处的场景。

古老的京城透着一股历史的沧桑感，人物对话带着古韵，这都是港台武侠剧里没有的。

还有这部剧里的角色，主角竟然是一名女子，一般的武侠小说，主角往往都是男人，比较阳刚，女人多是陪衬，或者沦为花瓶。

正因为如此，当其他观众关注陈导明和俞菲鸿的时候，李桉把目光放在了徐晶蕾身上。

刚开始这个演员表演的很一般，不仅样貌一般，演技也一般，可随着剧情的进展，这个演员在表演上发生了极大的变化。

到最后竟然融入了这个角色，有那么一瞬间，给人一种她就是玉娇龙的感觉。

作为一名导演，李桉接触过很多演员，有好莱坞大明星，也有刚从艺校毕业的小演员，他很清楚演员在表演的过程中出现的各种问题。

他不知道徐晶蕾的来历，在内地有没有名气。

他看得出这个女演员从紧张和不自信，到最后把握住角色，只用了很短的时间。

如果这部电视剧拍摄了三个月，那么这三个月让徐晶蕾不说是脱胎换骨，至少在演技上迈上了一个新的台阶，说明这个女演员的悟性很强。

由于以上的原因，让李桉对这部武侠小说产生了兴趣。

他找人打听了一下，了解到这部武侠小说没有在宝岛出版，只在内地的杂志上连载。

而且，不光是这一部小说，还有前传故事，据说是一个系列，前传已经在大陆开机拍摄。

《卧虎藏龙》系列的武侠小说在内地算是慢热，随着电视剧的播出，逐渐被人所知，在港台地区也有了一定的影响。

李桉便托人寻找内地出版发行的《古今传奇》杂志和出版过的《卧虎藏龙》一书。

在离开宝岛前，他收到了寄过来的图书和杂志。

坐在前往美国洛杉矶的飞机上，他翻看着《卧虎藏龙》，这是一个描述华国社会的文化和人情世故的小说，玉娇龙这个角色吸引了他。

玉娇龙白天是千金小姐，晚上要么打架，要么谈情说爱，心思诡谲复杂，很是有趣。

她是个对于江湖儿女情节有所幻想的难驯少女，追求自由却又受到自身教育的束缚。

书里的打斗场面不是很离谱，有轻功和点穴，比较写实。

这些都是李桉满意的地方。

武侠小说说到底是通俗文学，不是什么传世名著，能够带着些文化气息，讲述一个有意思的故事，已经很不错了，不能强求。

在看到玉娇龙飞身跳崖的那一段后，李桉心里就有了打算。

在书里，玉娇龙和众人上山进香，然后当众跳崖，表面上是舍身为父亲求寿，其实是借机逃走，只是为了给其他人一个交代，让家里保留面子。

然而，所有人都不认为她会死掉。

她在书里是个人见人怕的角色，被视为女魔头，跳崖前，全京城只有过去怨恨她的刘泰保理会她，跳崖后，也是刘泰保帮忙让她和罗小虎见面。

玉娇龙见了罗小虎，一夜缱绻，便飘然远去，只留下一股尘烟，万般惆怅。

在李桉看来，这个角色很符合他对于武侠世界的想象。